音乐活动与推荐 羽管键琴的发声旨趣

　　羽管键琴的制作发源于15世纪末的意大利，自后传播到欧洲列国。羽管键琴在形制上与当代的三角钢琴相似，所不同的是它的琴弦发声机制是用羽管拨奏琴弦发声而不是用琴槌敲击琴弦。羽管键琴的每根弦齐是由固定在每个琴键结尾木制支柱上的一个羽毛管或硬皮拨片来拨奏的。

　　从声息上讲，羽管键琴用拨片拨弦发声使得它的声息和它的先人之一——琉特琴有终点雷同之处。虽然，羽管键琴的总体音量比当代九尺钢琴要小许多。这一鉴别惟有在简直的现场环境下才智体会到，而咱们听到的所有灌音齐是经由了灌音师、灌音开采和播放开采东说念主为诊治后的声息，它的力度水平是失确切。羽管键琴的音量也不行像钢琴那样不错有自由的、即时的和片刻的轻响变化。也便是说，在钢琴上咱们不错在几个音、致使在两个音之间作念渐强或渐弱，在羽管键琴上齐不不错。它的音色变化也和音量相通，不行像钢琴那样有自由、即时和片刻的变化，它的音量和音色变化的幅度也比钢琴要小得多。

　　虽然羽管键琴的音量和音色也不是莫得变化，仅仅它们的变化主如果靠换音栓（Change Stops，or Registration)或选拔不同键盘演奏来完结（佛洛芒式和作为羽管键琴有高下两排键盘，意大利式羽管键琴有一滑键盘）。那么它的音量和音色变化就不行像在钢琴上随时进行变化，而是在乐句、乐段致使乐章之间进行变化（使得羽管键琴的音量变化齐是路线式的）。再有，便是羽管键琴每一个音的持续要比当代钢琴短许多，使得它在弹奏相对慢速的乐段或乐章时，速率比用钢琴演奏的嗅觉要快。恰是因为其音的持续很旋即，因此，为了让它使乐句有持续感，就需要用更多的避开音来“填补”一些音之间的空缺。

　　总的来说，羽管键琴比拟于钢琴，它的音量要更小，音量和音色变化要更少，况且不行作念即时的变化，音的持续也更短。这么看来，羽管键琴应该是一种从各方面讲齐逊于钢琴的乐器。更有历史纪录标明，历史上有不啻克里斯托弗里在试图窜改羽管键琴不行作出令东说念主清闲的力度变化的性能。关联词，在咱们作念出这种决断之前，先看一看羽管键琴在这些脾气的基础上齐有着哪些独到的证据妙技。

　　最初，它依靠不同音栓和键盘来换音色音量的特质，使得它愈加易于用路线式的力度变化来证据乐句、乐段或乐章之间较宏不雅、较合座的力度变化。它的音量音色变化的“块状”特质，更益于使演奏者用宏不雅的眼神想考和证据合座的结构。

　　其次，这种音量音色的有限变化也使羽管键琴演奏者更贯注运音法的哄骗。所谓“运音法”，便是“哄骗声息的智商”，从“Articulation”翻译而来，讲的是对音的瑕瑜、轻响和它们之间的不同变化和组合的哄骗，比如两个音之间的科罚不错喋喋不休或一重一轻。虽然在羽管键琴上轻响的即时对比是险些不可能作念到的，是以音的瑕瑜的鉴别和组合，就酿成了在羽管键琴献艺奏时运音法的主要证据方面。

　　这种音量音色的有限变化，也使得羽管键琴演奏者愈加贯注音和音之间的“回击均”科罚和更大的句子界限里的“解放”科罚。

　　音和音之间的“回击均”科罚，便是历史文件中纪录的“Notes inégales”。其最粗浅的解说便是，在巴洛克时期，谱面上平均的音在推行演奏中不错作念回击均科罚，时时是“长－短、长－短”的科罚，句子的“解放”科罚便是咱们常说的Rubato。这种格式在巴洛克时分亦然一种音乐终点大批的证据格式。