音乐活动与推荐 如安在音乐制作中使用杂音

作家：Si Truss出处：https://www.musicradar.com/news/noise-music-making译者：安小匠

从白杂音到无意的环境氛围——“杂音”在声息诡计中饰演着紧要脚色，它可能是让你的音轨兴隆渴望的深沉火器。

在一般的用法中，“杂音”这个词时时带有负面含义，意味着一些不念念要或不自傲的东西。但手脚音乐创作家，咱们不应该这么看待它。

往日一个世纪中，许多音乐家探索了将平常杂音手脚一种真实的乐器使用——从20世纪10年代Luigi Russolo的管弦工业实验（orchestral-industrial experiments），到40年代的音乐具体泄漏（musique concrete movement），再到50年代和60年代通过Phil Spector、海滩男孩（the Beach Boys）和披头士（The Beatles）的声息实验将其带入主流。

杂音以致一经成为一个沉寂的派系。天然被归类为杂音、杂音摇滚或无东谈主机等派系的音乐仍然被觉得是实验性的，但不难发现它的元素正在渐渐渗入到主流音乐中，罕见是在像Trent Reznor和Atticus Ross这么的电影配乐，或者Hauschka的准备钢琴（prepared piano）曲谱中。〔“准备钢琴”是一种特定的音乐作风，其中钢琴被“准备”或修改，通过在琴弦之间摈弃各式物体（如纸片、塑料、金属片等）来编削其声息，从而创造出传统钢琴演奏所无法罢了的音色和收尾。——译者注〕

不管在何种配景下，“杂音”都是声息诡计和音乐制作中弘远且有用的构建模块，八成为咱们的音轨增多急切感、质感、特色和动感。多亏了当代软件技艺，杂音从未像目下这么容易获取、容易实验。

那是什么杂音？

在咱们深远探讨如安在音乐制作中使用杂音之前，有必要先退一步，明确一下当咱们提到‘杂音’时，咱们确凿指的是什么。昭着，从技艺角度讲，整个声息都可以视为杂音，尽管咱们频繁会诀别故意的声息，比如平直的话语或音乐，以及不念念要的、不自傲的或无意的声息，咱们频繁将后者称为杂音。

在音乐创作中，杂音可以有几种不同的界说。合成器频繁配备有专用的杂音发生器（noise generator）或具有杂音模式的回荡器。一般来说，这些用具被诡计用来制造白杂音。圭臬的合成器回荡器在特定的频率下职责，由基频界说的可听音高，伴跟着字据波形不同而变化的泛音组合。

比拟之下，白杂音发生器在频率谱上的各个频段都以相等的水平产生声息。就像白光包含了视觉谱上的整个心绪，导致咱们感知它为无色相通，白杂音在频率谱上是平坦的，因此它莫得可界说的音高。正因为如斯，杂音是一个终点有用的声学原材料，咱们可以使用滤波器和幅度调制（amplitude modulation，AM）来对其锦上添花。

白杂音有几种细微的变体。你最常见的可能是粉红杂音，它的声级（level）跟着频率的升高而裁减，这意味着更高频率的声息不那么逆耳，而较低频率的声息似乎被放大了。其他的变体包括棕色、紫色和绿色杂音，它们在频率谱上的加权各不磋商。

在合成器的语境中，杂音是故意生成的；但在灌音流程中，杂音也往往带来东谈主们并不念念要的反作用。整个开箱即用的音频成立都有“底噪”——一种握续的低水平的电噪声或嘶嘶声。这在单独凝听成立时频繁是听不见的，罕见是在更当代的硬件情况下，但它仍然可能被增益收尾或压缩收尾放大，积存起来，从而导致混消息题。

在灌音或采样流程中，杂音还可能弘扬为额外的声息伪影（artefact），比如麦克风的串话（bleed）或溢出（overspill）、数字故障，或者平直录制到磁带上的机械杂音。

在这里，咱们对杂音的界说也包括了周围寰球中无意听到的声息，这些声息往往被录制或采样以达到音乐收尾。这些声息可能是意外宛转到的对话、鸟鸣或雨声、机械杂音，或是许多其他来源的声息。

那么这些不同的“杂音”界说有什么共同点呢？说它们都是“不念念要的声息”并不准确，至少不是在每一种情况下都是如斯，而且它们并不都是令东谈主不悦的——很少有东谈主会否定，雨水的声息或黑胶唱片的噼啪声有一种安抚东谈主心的特色。

天然大大量杂音是无音高的——也等于说，它们短缺一个可识别的基本频率——但并不是整个情况都如斯；天然界的声息时时终点音乐性，而模块系统中的故障性哔哔声和共振天然可以归入“杂音”类别，同期仍然可以被昭着地识别为有调子的。

将这些不同容貌的杂音辩论在一皆的——至少在它们音乐上的用途方面——是一定进度的不能瞻望性或赶快性。不管是用来创造纹理，手脚声息诡计的调色板，如故手脚调制源，杂音都能对消音乐制作用具频繁僵硬的可瞻望性，不管是通过提供不谐和的音色来遮挡乐器的调音（tuned pitch），如故手脚不能瞻望的纹理，与序列音乐（sequenced music）可瞻望的节律酿成对比。

用于纹理和氛围的杂音

当代音乐成立可以终点精准，终点干净。罕见是当在数字环境中职责时，额外的杂音很少成为问题，而音高漂移或调音不准确唯有在极度模拟时才会出现。因此，竣工使用软件或当代数字成立制作的音乐最终可能会听起来如无菌环境那样过于干净（原文为“sterile”。——译者注）且短缺不满，原因难以明确指出。

天然一些模拟音乐的纯正主义者可能会告诉你，这是因为数字成立短缺个性或“灵魂”，但本质上，这时时是许多终点精准的乐器和收尾器竣工按照它们应有的花式职责时，产生积存效应而带来的收尾。

咱们的耳朵习气于感知到音乐的更动以及细微的各别，即使这些变化深沉到简直无法察觉。这等于为什么调制和自动化是让一首曲目兴隆渴望的紧要部分。这也阐述了为什么，要是每个元素都被精准调音并编配得正巧落在节拍上，最终得到的灌音听起来会是单调的。

在音轨中加入杂音是抵拒这种情况的绝佳设施。杂音天生的赶快性——不管是生成的白杂音如故环境灌音——八成在很猛进度上为作品增添不能瞻望的元素，即使是在很低的搀和水平下。更紧要的是，杂音粉饰多段频率（frequency-spanning）的性情使其成为填补其他元素弊端、匡助加厚混音的无缺承袭。

以大房间techno（big-room techno）制作主谈主流行的低端隆隆声技艺（low-end rumble，用来增强电辅音乐低音部分的一种技艺，方针是在不干涉主要低音旋律的前提下，增多音乐的深度和丰润度，营造出一种低千里、隆隆作响的嗅觉。──译者注）为例。天然这频繁是通过给底饱读应用混响来罢了的，用混响填充低频空间，增多暗昧的低频，但也可以通过对任何杂音灌音进行降长入滤波来达到肖似的收尾，使其填充次低频，为音频增多剧量而不产生明确的低音音高。要是尝试这种设施，请确保使用压缩或自动化来在你的“隆隆声”和其他低频丰富的元素周围进行截至，不然你可能会制造出一个过载的低频团块（即，鸠合成团、音量过强乃至过载的低音声。──译者注）。

图 1 通过 Cableguys ShaperBox 的 NoiseShaper，你可以生成各式类型的杂音，包括黑胶唱片的噼啪声（图片来源：CableGuys）

在电辅音乐中，将杂音灌音层叠在音轨中以创造纹理和氛围，早已是一个经过考据的手段。一种常见的设施是将黑胶唱片的噼啪声或磁带杂音的灌音层叠到数字制作中，以复制来自模拟成立或黑胶采样的低保真性情的一个元素。

说真话，尽管这种设施可能终点灵验，但在2024年，这种伪造“维握”声息的技艺嗅觉有点用得过多了，以致可以说有点不赤诚——不外，咱们有许多设施可以以更私有、更具创造性的花式应用肖似的念念法。

最初，尝试作念与次第灌音提倡相悖的事情，增强你灌音中固有的杂音。录制任何外部灌音源——不管是硬件乐器、外部收尾轮回（external effect loop）如故麦克风源——并晋升和压缩输入，直到任何电气或配景杂音成为灌音的一个显赫部分。

或者，咱们周围寰球的环境灌音是创造层叠纹理（layered texture）的绝佳来源。Monolake的dub techno经典之作《Hong Kong》等于这方面的一个精彩例子，在音乐中，作家于标题的城市拿获的灌音被层叠在电子节拍上，以创造出一首听起来更天然的舞曲音乐。Burial的音乐是这方面的另一个例子。

在这两种情况下，环境灌音被置于混音的前台，有时为混音提供节律和特色，就像提供氛围相通。但是，即使在简直听不见的音量水平下，将环境灌音搀和到电辅音轨中，也能极地面赋予混音一种确凿感的“局面”感。

一个更近期的例子是 Fred Again..，这位制作主谈主以此类技艺着名，他的音轨中往往包含短轮回灌音。这些灌音可能是意外宛转到的谈天、街头杂音或总体氛围，但频繁被轮回播放，方针是为了创造节律性的音乐钩子（hook），而不单是是为了营造氛围感。

使用Cableguys Shaperbox营造节律性氛围

手脚Cableguys ShaperBox的一部分，这种以调制为中心的收尾是杂音嗜好者的必备用具。

当咱们探讨另一方面时，有许多设施可以使用你DAW中的基本用具来解决杂音灌音。但是，关于专科用具来说，NoiseShaper——Cableguys ShaperBox套餐的一部分——锐利常难以匹敌的。NoiseShaper的一个优点是它内置了多种杂音生成器类型，从白杂音到黑胶唱片或磁带的噼啪声，再到天然声息和家用物品，都有涵盖。

值得留意的是，ShaperBox手脚一个收尾解决器，频繁需要一个音频输入来进行解决。通过禁用NoiseShaper的包络触发（envelope triggering）并使用“仅杂音（noise only）”模式，咱们可以使用它来生成声息，而不需要输入。

多频段杂音（Multiband noise）

图 2 NoiseShaper的“多频段杂音”面板。（图片来源：CableGuys）

ShaperBox可以在三个可调的频段上职责，而NoiseShaper可以进一步在这些频段内过滤杂音，这意味着咱们可以同期创造低频的隆隆声和高频的嘶嘶声。

包络触发（Envelope triggering）

图 3 ShapeBox的包络触发功能。（图片来源：CableGuys）

通过发送侧链输入来触发 NoiseShaper 的包络，咱们可以颐养每个频段对底饱读或饱读轮回的反馈，不管是避让它如故与之同步泵送（pump in time，指的是NoiseShaper会字据底饱读或饱读轮回的节律同步增多或减少对应频率带的音量，从而产生一种“泵浦”收尾。这种收尾可以增多音乐的节律感和能源。──译者注）。

塑形扫描（Shaped sweeps）

图 4 ShapeBox的塑形扫描面板。（图片来源：CableGuys）

ShaperBox 私有的弧线塑形器（curve shapers）可以调制NoiseShaper中的大大量参数。对杂音的音量或滤波器应用冷静的增强或衰减，是快速、玩忽罢了经典音效的蹊径。

杂音和打击乐

图 5 许多声码器都有杂音发生器，可以手脚载体信号（图片来源：Ableton）

杂音的非音高性情（atonal nature）使其成为电子节律构建的理念念发轫。Kraftwerk创造的合成饱读声为流行的饱读合成技艺和营业饱读机技艺铺平了谈路，这些技艺中有不少都在哄骗杂音手脚塑造镲、鼓掌和打击乐声息的泉源。电子镲和踩镲（hats）的合成相对平直：通过合成器的包络塑造杂音回荡器的振幅，然后应用调制滤波器，你可以复制基本的闭合镲和绽开镲，以及更长的钹（cymbal）和吊钹（ride）的性情。

更复杂的现实寰球饱读声频繁由几个元素构成：念念象一下底饱读的开动瞬态冲击或点击声，经过调谐的主体／尾部声息，以及从开动灌音环境中捕捉到的任何额外深沉的氛围。在通过合成和层叠技艺复制这些元素时，杂音是一个理念念的用具——不管是合成底饱读的开动瞬态点击声，如故军饱读的尖端“溅水（splash）”声。层叠杂音还允许你在千里闷的饱读样本或灌音背后搀和额外的“嘶嘶声”，为混音增添力量和厚度。

声码器（vocoder）是一个常被暴戾的杂音层叠用具。声码器使用一个信号来调制另一个信号，最常见的是使用东谈主声来调制合成器音色。许多声码器都配有一个可以手脚载波信号的杂音发生器（即，取代上述例子中的合成器）。尝试使用这种设施，并将饱读点模式（drum pattern）手脚调制源。这关于创造嘶嘶声、溅泼感（splash）的打击乐声息终点灵验。将输出经过细微混响解决，并与干燥的饱读轮回层叠，手脚一种增添特色和延长饱读声尾部的设施。

卷积混响（convolution reverb）是另一个用于搀和打击乐和杂音的实用用具。尝试将杂音灌音加载为脉冲反馈，用在你最心爱的卷积用具里，然后使用它来解决饱读点模式。使用简便的白杂音可以创造出溅泼感的混响尾音，但当与更具特色的杂音源一皆使用时，比如节律性的噼啪声、机械声或天然灌音，这可以成为一个弘远的创意用具，将你的杂音样本的一些特色和节律感赋给饱读声。

从其他元素平分离杂音

图 6 Bitwig Studio的Spectral Effect成立通过分离瞬态谐和波来完身分离任务。（图片来源：Bitwig）

频年来，咱们看到了一类软件用具的兴起，它们可以让咱们把杂音——即声息中的无音高元素——从有音高元素平分离出来。Hit’n’Mix公司的RipX等于这类应用之一。它哄骗机器学习技艺来分离源声息的这两个元素。这在混音和后期制作中有昭着的用途，比如说，可以玩枉然从质地差的灌音中去除不需要的杂音。但咱们也可以创造性地使用它，举例通过增强声息中的杂音元素到不天然的水平，以高出其私有的特色。

在这个限制中，咱们可能最心爱的用具是Bitwig Studio的Spectral Effects（频谱收尾器）套件。与频繁离线职责的像RipX这么的用具不同——即它们分析然后分别输出有音高和无音高的元素——Bitwig的频谱用具（spectral tools）是分割器，允许对音频馈遗的不同元素进行“及时”解决。这些用具可以以多种花式分割声息，包括分离不同的频率带，以及响亮与舒畅的元素。但是，当波及到解决杂音时，有两款Spectral Effects成立值得留意。

最初是Transient Split（瞬态分割）成立，它使用户八成分别解决声息的打击性瞬态和调子主体部分。总体而言，在解决饱读和打击乐时，瞬态部分时时更接近杂音，而主体部分——尤其是在底饱读和军饱读中——频繁具有更明确的旋律。

除了可以颐养这些元素的均衡以外，Spectral Effect成立还允许对每个元素应用单独的收尾链。在这方面有许多贯通创意的设施，但有一种罕见蛊惑东谈主的技艺是仅对声息中基于杂音的瞬态元素应用创意混响或延伸。

与此肖似的是Bitwig的Harmonic Split成立。它将输入信号分为奇次和偶次谐波（harmonic）输出，但还有一个第三输出用于非谐波声息。这可以用来艰涩杂音元素，并从一个更复杂的轮回中索要它们——举例，一个低质地的黑胶唱片样本——或者仅对声息中的非谐波杂音元素进行误会解决，这终点真谛。

创建经典的扫频收尾（FX sweep）

“杂音扫频（noise sweep）”是一种基础的合成技艺。取一个原始的白杂音信号，应用一个共振低通滤波器（resonant low-pass filter），然后开启和关闭截止频率（cutoff）和共振（resonance），以创造出风声般的高涨、嗖嗖声、爆发声和冲击力音效，这些音效可以用来过渡、强调或加强音轨中的各个部分。你可以使用合成器来罢了这少量，或者通过使用白杂音样本和一个滤波插件来完成。

一般来说，像这么的杂音收尾在用来填充立体声场时收尾可以，因此可以大方地应用声场膨胀（widening）、自动立体声、延伸、混响和调制收尾。增多或减少自动立体声收尾器的速率和强度，以在过渡前晋升兴奋感，并为扫频收尾添加混响和延伸来寂静其影响，使其融入音轨中。在节律上，你老是可以通过迷幻门控（trance gating，在EDM Trance音乐中常用的技艺，通过使用门限收尾器（gate）来削减或移除音频信号中不需要的部分，频繁用于解决饱读声，使其听起来愈加紧凑和有劲。——译者注）和侧链压缩来让你的音乐动起来。

在合成器音色（patch）中使用杂音

许多合成器都配备了杂音发生器，但为什么要使用它呢？除了一经接头过的打击乐用途外，加入一些杂音可以为你的合成器音色增多空气感和冲击力。当与调制过的低通滤波器蚁合使用时，这种收尾尤其昭着。在截止频率较低时，音色中的任何杂音可能都是听不见的。但是，跟着截止频率的开启，杂音的加入将为声息带来厚度和质感。使用短滤波器包络时，这是一种为音色增多打击性“冲击力”的好设施。

图 7 Moog DFAM。你成立或模块上的杂音发生器除了可以给音频增多厚度以外，还可以完成一系列任务。（图片来源：Si Truss）

将粉红杂音用于混音职责

一些混音工程师在混音时会用粉红杂音手脚参考点。具体操作如下：不要通过调用参考音轨或你我方混音的某部分来设定参考电平，而是使用一个输出粉红杂音的杂音发生器。退换这个输出，使其在主输出上达到一个合理的水平。

目下按次独奏混音中的每个音轨或总线，退换它们，使其在粉红杂音上方刚好能听见。对每个音轨都这么颐养，你应该就能得到一个可以的发轫混音，让你的整个通谈约莫均衡，何况留有富裕的空间。这是混音职责入手的一个精粹情状。

将杂音手脚调子源（tonal source）使用

白杂音实质上锐利谐波和无调子的，但可以通过滤波来分离出可辨识旋律音高的频率。这种杂音滤波终点适合制造实验性的哔哔声，以及带来出东谈主预念念的音乐模式（musical patterns）——合成器中的滤波键追踪（filter keytracking）功能可以在此处贯通作用。尝试用一个方形LFO调制一个共振带通滤波器的截止频率，以在不同的音高上创造出道路状序列。尝试纪录这些滤波扫描和序列，然后使用你DAW中的的采样器重新采样它们；目下，调制样本播放的音高，以赢得愈加奇异的音长入节律收尾。

将杂音手脚调制源使用

除了本质的声息，咱们还可以把杂音用于调制。本质上，许多合成器允许你使用一个杂音回荡器的频率去调制其他参数——这种杂音频繁最初会被过滤，以去除可能使调制过快的高频（尽管这自身也可以很酷炫！）。

要罢了不同寻常的漫游颤音（wandering vibrato，一种赶快、解放的颤音收尾，给东谈主一种洒脱、漫游的嗅觉，故名。——译者注），经典的设施是对白杂音应用低通滤波器，然后使用这些低频能量代替正弦波来调制决策，如滤波器截止频率或音高。记着，你每次这么作念的收尾都不会竣工磋商。

作家先容：Si Truss

本文作家是音乐技艺杂志的主编，与Future Music、Computer Music、Electronic Musician 和MusicRadar 互助。我在各式容貌的音乐技艺限制摸爬滚打一经逾越二十年。往日十年，我还在逐淡健忘如何弹吉他。在狂欢派对的休息室里，你会找到我悔怨说一经过了我的睡眠时间。

本文出自《midifan月刊》2024年10月第223期

 

可下载 Midifan for iOS 应用在手机或平板上阅读（平直在App Store里搜索Midifan即可找到，或扫描底下的二维码平直下载），在 iPad 或 iPhone 高下载并阅读。